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如何選擇揚聲器

[size=3]如何選擇揚聲器
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如何選擇揚聲器？揚聲器實際上是一種把可範圍內的音頻電功率信號通過換能器（揚聲器單元），把它轉變為具有足夠聲壓級的可聽聲音。為能正確選擇好揚聲器，必須首先了解聲音信號的屬性，然後要求揚聲器能“原汁原味”地把音頻電信號還原成逼真自然的聲音。人聲和各種樂聲是一種隨機信號，其波形十分復雜。可聽聲音的頻率範圍一般可達20Hz-20kHz；其中語言的頻譜範圍約在150Hz-4kHz左右；而各種音樂的頻譜範圍可達40Hz-18kHz左右。其平均頻譜的能量分布為：低音和中低音部分最大，中高音部分次之，高音部分最小（約為中、低音部分能量的1/10）；人聲的能量主要集中在200Hz-3.5kHz頻率範圍。這些可聽聲隨機信號幅度的峰值比它的平均值約大10-15dB（甚至更高一點）。因此揚聲器要能正確地重放出這些隨機信號，保證重放的音質優美動聽，揚聲器必須具有寬廣的頻率響應特性，足夠的聲壓級和大的信號動態範圍。我們希望能用相對較小的信號功率輸入獲得足夠大的聲壓級，即要求揚聲器具有高效率的電功率轉換成聲壓的靈敏度。還要求揚聲器係統在輸入信號適量過載的情況下，不會受到損壞，即要有較高的可靠性。

揚聲器係統主要技術特性的應用：揚聲器係統有許多與音色效果和使用場合直接有關的技術特性，為了用好用活這些技術特性，用戶必須對它們有所了解。

1） 二路（二分頻）和三路（三分頻）揚聲器係統音頻信號的頻譜範圍很寬，把20Hz-20kHz的信號要用一種揚聲器單元是無法滿足整段頻響的；一般的12寸以上大口徑揚聲器單元，低音特性很好，失真不大，但超過1.5kHz的信號，它的表現就很差了；1-2寸的高音揚聲器單元（高音壓縮驅動器）重放3kHz以上的信號性能很好，但無法重放中音和低音信號。於是就有了由各種頻響特性單元組成的揚聲器係統，由低音（含中低音）和高音（含中高音）兩種單元組成的稱為二路揚聲器係統，由低音、中音和高音三種單元組成的稱為三路係統。二路揚聲器係統結構簡單，造價相對較低，為了解決缺少這段中音頻率，於是有些廠家用了一種折衰的方法，即在分頻網絡上把低音單元的頻響特性向上移動，把高音單元拭目以待頻率特性向下移動。另外一個問題是，分頻交叉點頻率只能設定在500Hz-2kHz之間，而此區域正是人聲和樂聲頻譜的重要部分。因此在聽覺上人留下“空洞”感和聽到的失真。亦因為如此，三路揚聲器對喇叭單元的要求相對較高，假若單元的性能不佳，整個揚聲器係統的聲音就不夠平滑，或有嚴重的相位失真。三路揚聲器係統各單元的特性可不作折衷，充分發揮它們各自的長處，兩個分頻交叉點可選在中音人聲和樂聲頻譜重要部份上、下邊緣處，對音質沒有任何影響，故三路揚聲器係統減小了聲音的失真，提高了聲音的清晰度，改善了低高和高音間交叉頻段的性能，增加了揚聲器係統的功率處理能力，因此是文藝演出、音樂廳和歌劇院擴聲係統的最佳選擇。

2） 靈敏度和最大聲壓級（SPL max）揚聲器單元是一種電信號與聲音之間的換能器，要求它能以相對較小的輸入功率轉達換成很宏亮的聲音，這就要求揚聲器有較高的聲壓靈敏度，[靈敏度]實質上是一種[轉換效率]的體現，各類揚虧損順係統由於採用的設計技術，選用的材料和生產工藝等多方面的差異，靈敏度的差異也很大。靈敏度是指輸入揚聲器單元1瓦的電功率，在揚聲器軸線方向離開1米遠的地方測得的聲壓級大小，如果兩種揚聲器的靈敏度相差3dB要達到同樣大的聲壓級輸出，需要增加電輸入功率一倍，因此靈敏度較高的揚聲器能發出較大的聲音。揚聲器係統的輸入功率能力一般都遠遠大於1瓦（一般都在100瓦-2000瓦之間）因此實際使用時都可輸入這個最大允許的電功率，以額定最大功率，輸入揚聲器，在揚聲器軸向1米處產生的聲壓級稱為最大聲壓級SPL max例，靈敏度=100dB，1w/1m揚聲器，若具最大功率承受能力為1000W，則SPL max=100dB+30dB=130dB，1m。

3） 失真和音質音箱工廠都沒有標稱他們產品的失真率，其實它是一個非常重要的技術參數，音質是一個比較抽象的評價，亦沒有可能在文件上標稱，只能採取主觀的聽音比試，通常，靈敏度與音質是有矛盾的，生產商需要在兩者中作適當的平衡，一般來說，中低價的產品，均以靈敏度作主導，追求性能價格比，而高價位產品偏重音質，而最高層次者是兩者兼備。

4） [個性]與[共性]在此又再引伸出另一個相對抽象和主觀的性能評價，擴聲用的音響，有別於家中的Hi-Fi音響器材，必須兼容性非常高，因為每個場地都可能演出不同類型的節目，從歌劇到搖滾音樂會，亦可能只是以語言信號為主的報告會，故其音響係統必須要兼容不同的節目源，做到[平均性]的優異即不能偏重於某一個用途，而家裏的Hi-Fi音響器材，只需要照顧一個人或一小撮人的口味，其產品的[個性]是容許存在，但作為專業擴聲係統器材，則這種[個性]將會變成[局限性]或[缺陷]。專業擴聲器材需要為一大群公眾服務，節目內容經常變換，[共性]是基本要求，兼容性要強，不同性質的節目都要有[平均]的表現，除此之外，專業擴聲器材必須是“無渲染”，“不誇張”，“忠實”地將音源還原，就是[共性]或[共用性]。

5） 揚聲器係統的指向特性揚聲器發出的聲音通常在低頻段（低於200Hz）的聲音是無方向性的，在各方向均勻傳播，但在高頻段時，聲音的傳播呈現較強的方向性，這個指向特性（各類音箱均不相同）正是我們在係統設計中要加以應用，優良的恒定指向特性可在現場布置時把聲波的能量集中到觀眾區，避開聲波的強烈反射面和聲場互相幹擾。揚聲器的指向特性使偏離軸向的聲壓級隨偏角的增大而聲壓級逐漸減小，同時聲壓級又隨聲波傳播距離的增加按距離的平方成反比而衰減，在距揚聲器遠近和方位不同的聽眾區，若將這兩種衰減選擇得當，就可使兩種衰減互相補償，從而使聲場更為均勻，大型工程需要蓋相對比較闊的區域，單只音箱通常不足以應付，需要將多只音箱拼合成音箱群（陳列），而在陳列揚聲器係統中，恒指向特性可使音箱之間的中、高頻段的聲波在音箱間不產生相互幹擾，用具有上述指向特性的一對揚聲器組成八字形擺放，可以覆蓋單個音箱的一倍，否則，聲音在音箱前方已經互相幹擾，嚴重影響聲場的均勻度和聲音的清晰度。

6） 揚聲器係統的功率處理能力揚聲器的功率處理能力（或稱揚聲器的額定功率）是一項重要技術參數，它代表揚聲器承受長期連續安全工作的功率輸入能力，了解揚聲器的功率處理能力，首先必須懂得揚聲器驅動器是如何損壞的，驅動器的損壞模式有兩種：一種是音圈過熱損壞（音圈燒毀，過熱變形，圈間擊穿等），另一種是驅動器的振膜位移量超過極限值，使揚聲器的錐形振膜/或其周圍的彈性部件損壞，通常發生在含有很多大振幅的低頻信號。聲音信號不是一種正弦波信號，而是一種隨機的，這些隨機信號可用三個能數來表示，有效值（RMS）又稱均方根值，是以信號峰值等幅的正弦信號的一種測量結果，接近於平均值，基本上代表信號的發熱能量。峰值（Peak）是信號達到的最大電平，對於正弦波來說，峰值電平大於有效值電平3dB，對於音樂信號來說，峰值電平超過有效值可達10-15dB在評定一種揚聲器的位移能力時，峰值是重要的，峰值因子，用來說明峰值電平與有效值電平的比率，對於按AES2-1984的粉紅色噪聲源來說，峰值因子為6dB，即峰值電壓是有效值電壓的4倍。揚聲器的功率處理能力是按（AES2-11984）處理後的粉紅色噪聲信號連續加2小時工作後其電性能和機械性能的永久性變化不大於10%的情況下測得的技術參數。

7） 加載（受熱）後的聲壓級下降（又稱功率壓縮）所有產品說明書上標稱功率都是各廠家自定的，是音箱在廠方選定的測試信號和條件下的最佳值，當音箱進入工作狀態（譬如等於或大於滿功率20秒之後），音圈和磁體受熱溫升後、由於它們性能下降改變了受熱前單元的原有特性，這時，實際的聲壓輸出就會減少，常規音箱，如音圈溫升60度-80度，常見額定聲壓級下降3dB為容限，如音圈散熱優異，耐溫達100度以上，實際的聲壓下降可達6至8dB，這是相當驚人的下降，如前文題及，增加一倍的音箱只提升聲壓級3dB若音箱聲壓級下降達6dB，要彌補這么大的聲壓級下降必須由原來一只音箱增加至四只，非常遺憾，音響工業界沒有標稱這種聲壓級下降，必須要好的改善揚聲器單元的散熱設計。

8） 揚聲器單元的阻抗揚聲器單元的阻抗包括，電感量，電容量和電阻值，電感和電容是隨頻率而變化的，雖然在揚聲器係統中標稱一個阻抗變化太大，將會影響整個音響係統的穩定性，JBL最新DCD 雙線圈差驅動設計是將阻抗變為[純電阻]性，不受頻率變化而影響，讓整個音響係統穩定工作。

如何提高揚聲器係統的可靠性日常生活中，即使是在功放和揚聲器係統的功率匹配相當的情況下也會發生揚虧損順單元變損的事件，其原因有：
1． 操作不當，功放輸出功率過大
2． 演出達到高潮時，場內氣氛熱烈，需要提升聲壓，在加大信號時，話筒輸入信號過大引功放過載削波，失真波形產生大量諧波，損壞高音單元
3． 話筒產生強烈聲反饋嘯叫，功放強烈過載，損壞揚聲器係統為此，現代新型揚聲器係統採取了多種保護性措施，這些措施可分為兩類：
1．提高揚聲器單元的散熱力使其在過載時不發生過熱損壞
2．在揚聲器箱中安裝限幅保護裝置，當驅動功率和峰值電平超過揚聲器的額定值時，限幅器把超過的功率電平用非線性電阻（燈泡）對音圈進行阻止。這些措施，提高了揚聲器抗過載的能力，但也影響了聲音的動態範圍，使音域不夠寬廣，音色感覺模糊和暗淡。因此，最好的辦法還是在功放上採取措施，使它的輸出不產生削波和功率過載等問題。[/size]

[[i] 本帖最後由 WongManTaks 於 2008-5-8 15:37 編輯 [/i]]

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原裝1SC Crossover
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[size=4][b][color=#000057]音響該如何擺位[/color][/b][font=新細明體][color=#0000a0]   [/color][/font][font=新細明體][color=#4b2e31][b]擺位八法簡介[/b][/color][/font][/size]
[url=http://audioart.audionet.com.tw/space/8.htm]http://audioart.audionet.com.tw/space/8.htm[/url]

[size=3]記[color=#232323]得當我們還是小學生時，上書法課啟蒙的第一堂，老師就教我們「永字八法」。這永字剛好有側、勒、努、趯、策、掠、啄、磔八種筆畫，每個筆畫的寫法又都是中國書法中的重要技巧。所以，每一個學中國書法的人都從「永字八法」練起。只要這八種筆畫練得像樣，書法的基礎也就打好了。從書法的「永字八法」上，我們可以衍伸到聽音響的喇叭擺位。經過我多年的實戰經驗與觀察，喇叭擺位也有八種擺法可以應付各種不同的環境與搭配情況，我稱之為「擺位八法」。而這「擺位八法」就像書法中的「永字八法」一般重要，只要您能夠確實試過「擺位八法」，應該都能夠讓音響發出相當好的聲音。[/color]
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[color=#232323]在告訴您如何實施「擺位八法」之前，我要先向讀者們揭櫫一個重要的觀念，那就是「喇叭與聆聽空間是一體的」，聲音的各種表現都是在喇叭與聆聽空間二者的互動中產生。無論您的空間條件是如何的惡劣，應該都能夠「找到一對比較適合該空間的喇叭」、「用一種適合該空間的擺法」來取得最好的效果。[/color]
[color=#232323]
要如何「找到一對比較適合該空間的喇叭」呢？這不是本文的主題。不過您可以把握「小空間不要用大喇叭」、「大空間不要用小喇叭」、「木板類軟質空間宜用大喇叭」、「硬調子房間宜用柔性喇叭」等原則。在這幾個大原則下，加上把握「房間內東西越多可能會越好聽、東西越少聲音可能會越難聽」這二項常識，聲音的「入耳」雖不中亦不遠矣。
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[color=#232323]聲音入耳之後，當然就要動手實踐「擺位八法」了。依照各種條件的不同，您可以經由耐心的嘗試，在「擺位八法」中找到最適合您的喇叭擺位。[/color]
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[font=新細明體][color=#800000][b]第一法：三一七比例法[/b][/color][/font]
[b][font=新細明體][color=#800000][/color][/font][/b]
[b][color=#000057]方法：[/color][/b][color=#232323]將房間長度均分為三等分（三），喇叭擺在三分之一長度處（一），二喇叭之間的間隔為房間    三分之二長度的0.7倍（七）。喇叭最好要有略微的向內投射角度，不過沒有向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠後牆。[/color]
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[b][color=#000057]效果：[/color][/b][color=#232323]此法用於尺寸較大、比例均勻（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場。這是音響論壇經常推薦讀者嘗試的擺法[/color]
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[font=新細明體][color=#800000][b]第二法：三三一比例法[/b][/color][/font]
[font=新細明體][color=#800000][/color][/font]
[color=#000057][b]方法：[/b][/color][color=#232323]將房間長度均分為三等分（三），寬度也均分為三等分（三），喇叭擺在長度與寬度的第一等分交點上（一）。喇叭可以有略微的向內投射角度，甚至不需要向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠後牆。[/color]
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[color=#000057][b]效果：[/b][/color][color=#232323]此法亦用於尺寸較大、比例均勻的空間。它與「三一七比例法」的精神是一致的，唯一與「三一七比例法」不同的是二喇叭之間的間隔較窄。此法亦可得到平衡的聲音與寬深的音場。美國TAS雜誌總編喜用此法。[/color]
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[font=新細明體][color=#800000][b]第三法：螺孔擺法[/b][/color][/font]
[b][font=新細明體][color=#800000][/color][/font][/b]
[color=#000057][b]方法：[/b][/color][color=#232323]將喇叭擺在房間三分之一至二分之一長度之間，然後將二喇叭盡量靠二側牆（如房間很寬則不需要緊靠側牆），二喇叭的向內投射角度要大於45度。聆聽位置要在投射角交叉線交點之後約0.5-1公尺之間。[/color]
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[b][color=#000057]效果：[/color][/b][color=#232323]此法專治高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點。而且，面對許多惡劣的環境時可以取得最佳的效果。這是音響論壇針對台灣普遍不良空間所鼓吹的有效擺法[/color]
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[font=新細明體][color=#800000][b]第四法：正三角形法[/b][/color][/font]
[font=新細明體][color=#800000][/color][/font]
[color=#000057][b]方法：[/b][/color][color=#232323]第一個條件是喇叭要離開後牆（至少要有1公尺以上）與側牆（至少要有0.5公尺以上）。第二個條件是將二個喇叭與聆聽位置畫成一個正三角形。第三個條件是二喇叭的向內投射角度也要45度或更多。第四個條件是這個正三角形可大可小。房間小、後級功率不大時正方形小些；房間大、後級功率大時正三角形就畫大些。[/color]
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[color=#000057][b]效果：[/b][/color][color=#232323]這就是俗稱的近音場聽法。它的好處是可以減少四面牆反射音對喇叭直接音的過度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節的擺法。許多評論員在評音響時喜用此法。這也是Venture喇叭老板楊和光最喜歡的擺法。[/color]
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[font=新細明體][color=#800000][b]第五法：長邊擺法[/b][/color][/font]
[font=新細明體][color=#800000][/color][/font]
[color=#000057][b]方法：[/b][/color][color=#232323]將喇叭反其道擺，以房間的長邊為喇叭後牆，其餘按照正三角形擺法。聆聽位置不可貼牆，至少要留一尺距離。[/color]
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[color=#000057][b]效果：[/b][/color][color=#232323]中頻與低頻量感會增強，音場深度會較差。如果第一到第四法都無效時，可以嘗試使用。[/color]
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[font=新細明體][color=#800000][b]第六法：菱形擺法[/b][/color][/font]
[font=新細明體][color=#800000][/color][/font]
[color=#000057][b]方法：[/b][/color][color=#232323]此法只限正方形空間使用。將正方形空間視為菱形，喇叭擺在菱形二邊靠牆處。喇叭後面的菱形尖角與聆聽位置後面的菱形尖角要做圓弧或圓柱聲波擴散處理，二喇叭不宜靠側牆太近。[/color]
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[color=#000057][b]效果：[/b][/color][color=#232323]此法專治正方形空間低音轟隆駐波太強的問題。如果正方形空間不想這麼擺，那就要塞入很多傢具以「平息」駐波。[/color]
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[font=新細明體][color=#800000][b]第七法：貼牆擺法[/b][/color][/font]
[font=新細明體][color=#800000][/color][/font]
[color=#000057][b]方法：[/b][/color][color=#232323]這是最古老的擺法。將喇叭貼近後牆擺，不論是距離後牆50公分或30公分、20公分都沒關係，自己去調配即可。通常喇叭不需要向內投射角度。[/color]
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[color=#000057][b]效果：[/b][/color][color=#232323]高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來，整個高、中、低頻可以得到平衡。不過，它也會讓音場的深度變淺，寬度變窄。但是，若與刺耳難聽的聲音兩相權衡，犧牲音場的表現而求取好聽的聲音是正確的作法。[/color]
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[font=新細明體][color=#800000][b]第八法：上櫃法[/b][/color][/font]
[font=新細明體][color=#800000][/color][/font]
[color=#000057][b]方法：[/b][/color][color=#232323]上面七種擺法都是喇叭裝有腳架或落地式喇叭的擺法，第八種「上櫃法」專給沒腳架的小喇叭使用。通常這樣的擺法都會將喇叭放在客廳的矮櫃上或將喇叭塞在書架裡。如果是放在矮櫃上，就要在喇叭底下墊一塊大理石或花崗石，然後在喇叭與石材之間放置角錐。若有吸收振動的鐵砂袋或鐵塊放在喇叭頂上則更佳。如果是塞在書架裡，則將喇叭的上、下、左、右都塞滿書（「音響論壇」很好用），而且要塞得緊緊的，不要有鬆動的空隙。此時，角錐可以不必使用。[/color]
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[color=#000057][b]效果：[/b][/color][color=#232323]聲音會飽滿結實，高頻不會刺耳。此時以聽音質為第一訴求，音場的表現則退而求其次。[/color]
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[font=新細明體][color=#800000][b]注意事項：[/b][/color][/font]
[font=新細明體][color=#800000][/color][/font]
[color=#232323]以上「擺位八法」是八種最常用的喇叭擺位方式，在一般空間中您應該可以找到其中一種最適合您的擺法。雖然如此，我還要提醒您二件事，第一、「喇叭的擺位不是一成不變的；也不是一定要用尺量到非常精確。」如果您覺得用遍上面八種方法都不好聽，不要客氣，請自己想出與眾不同的擺法。喇叭擺位變化無窮，運用之妙完全存乎一心。第二、「當您找到好位置、好方法之後，喇叭的些微移動就會變得很敏感。」此時，您就要進行微調的工作了。最後再次的強調，擺喇叭時您首要把握的思考原則就是：在任何一個房間裡都會有一個位置、一種擺法會讓您的喇叭與房間發出最和諧的共鳴效果，找到共鳴效果最佳的那個點，就是我們所追求的喇叭最佳擺位。[/color][/size]

[[i] 本帖最後由 WongManTaks 於 2008-5-8 15:35 編輯 [/i]]

[font=細明體][b][size=3][color=#000057]小功率、小喇叭、小空間[/color][color=#000057]  要如何得到飽滿寬廣的聲音？[/color][color=#ff0000] [/color][color=#4b2e31]劉漢盛[/color][/size][/b][/font]
[font=細明體][b][size=3][color=#4b2e31][url=http://audioart.audionet.com.tw/]http://audioart.audionet.com.tw/[/url][/color][/size][/b][/font]
[font=細明體][color=#4b2e31][size=3][color=#000000][/color][/size]
[size=3][color=#232323][b]小功率、小喇叭、小空間，卻妄想得到飽滿的音像與寬廣的音場、低頻與中頻的量感也很豐富？想騙誰！如果真能這樣，那麼大功率、大喇叭、大空間起不是都白搭了？ [/b][/color][/size]
[b][size=3][color=#232323][/color][/size][/b]
[b][size=3][font=新細明體][color=#232323]如[/color][/font][font=細明體][color=#232323]果您照我的方法做，我保証您一定可以在小空間內，利用小功率擴大機與小喇叭來得到中頻與低頻都很飽滿的聲音，而且，高頻也不會刺耳。總體來說，那將會是一種中、低頻飽滿、高頻清楚而不刺耳、音像、定位歷歷在目、整體平衡性相當好的聲音。[/color][/font][/size][/b]
[b][size=3][color=#232323][/color][/size][/b][font=細明體]
[size=3][color=#4b2e31][b]軟調空間加喇叭擺位就可以[/b][/color][/size]
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[size=3][color=#232323][b]或許有人會開始懷疑，我劉某人不知道又要玩弄什麼把戲？是否要我們花大錢整治空間、更換昂貴的器材，否則怎麼能夠得到那麼好的聲音。我像您保証，您不須要更換器材，也不須要花大錢就能夠得到我所說的效果。您所要做的就是復習我以前所講過的「軟調空間」以及「喇叭擺位八法」。然後，再花一點點小錢就大功告成。[/b][/color][/size]
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[size=3][color=#232323][b]先說這一點點小錢是多少，要怎麼花？這一點點小錢我估計在5萬元台幣以下（以五坪小空間來算）。花在哪裡？花在請木工師父將房間的四面牆壁釘上石膏板或希酸鈣板。為什麼要釘石膏板或希酸鈣板？因為在四面水泥牆上再釘一層石膏板或希酸鈣板之後，會讓您的空間由硬調子變為軟調子。而軟調子空間是讓聲音好聽的第一步。[/b][/color][/size]
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[size=3][color=#4b2e31][b]五萬元轉換軟調空間就夠了[/b][/color][/size]
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[size=3][color=#232323][b]請木工師父釘板子要多少錢呢？以目前的行情而論，釘石膏板一尺寬約800元台幣（高度都是固定8尺來算），釘希酸鈣板比較貴，一尺約1,100-1,200元台幣。這二種板有什麼不同呢？石膏板怕潮，希酸鈣板不怕。二者都是防火材料。那種板對聲音比較好？老實說，我只用過石膏板，所以無法給您答案。我想，如果府上不是淹水區，您用石膏板就可以了。[/b][/color][/size]
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[size=3][color=#232323][b]石膏板要怎麼釘？很簡單，木工師父會先在水泥牆上以角材釘框，然後再覆上石膏板。要注意的是石膏板與水泥牆之間的空隙要鋪比較重磅的玻璃纖維棉。鋪上玻璃纖維棉的用意是要吸收空腔裡的振動聲波，您不必塞得滿滿的，只要鬆鬆的鋪上一層就可以。[/b][/color][/size]
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[size=3][color=#232323][b]四面牆應該至少一面會有窗，一面會有門。反正在釘石膏板時就是避開門、窗去釘就是了，木工師父會幫您釘的很美觀才對。釘完之後，看您喜歡什麼顏色，再請油漆工或木工師父代勞上漆，這樣就大功告成了。當然，如果您預算足夠，最好是將窗子加強，再做一層鋁窗以隔絕噪音，甚至換過隔音效果比較好的氣密窗也行。要知道，戶外噪音強度如果能夠降低10分貝，勝過將100瓦擴大機換成1,000瓦。[/b][/color][/size]
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[size=3][color=#232323][b]就這麼簡單，我們就可以將原本硬調子的空間轉變成軟調子。至於天花板與地板，就暫時維持原狀，不必去管他。當然，如果您願意照「劉氏好聲歌」去做，那將會更好。不過，這可不在5萬元台幣預算之內。[/b][/color][/size]
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[size=3][color=#4b2e31][b]長邊擺法加近音場正三角形擺法[/b][/color][/size]
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[size=3][color=#232323][b]軟調空間轉換達成，接著我們要復習「喇叭擺位八法」。這次，我們要用的是近音場的「正三角形擺位法」。首先我要說明正三角形擺法的好處。通常，我們會用正三角形擺法，就是想避開空間因素的影響，以及想要靠近喇叭，節省擴大機的功率這二個原因。先說避開空間因素的影響。我們都知道任何一個房間中都會有駐波，小空間尤然，而要消除駐波要不是一件容易的事。再者，小空間中從二側牆反射過來的反射音既多且強，這會產生定位飄移以及聲音刺耳的副作用。如果我們把喇叭往房間中央擺，讓二支喇叭遠離側牆（請考慮長邊擺法加上正三角形擺法），這樣一來側牆的反射音就會大量減少。[/b][/color][/size]
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[size=3][color=#232323][b]再來說到節省功率。您知道嗎？如果我們想要讓聲音聽起來一倍大聲，那麼我們擴大機的輸出功率就要大十倍才行。一部50瓦的擴大機與500瓦的擴大機價差有多少？還有，聲音的強度是與「距離的平方成反比」。想想看，如果我們能夠更接近喇叭來聽音樂，那麼，我們豈不是可以用比較小的擴大機聽到一樣強而有力的聲音強度（跟比較遠距，更大功率相比）。[/b][/color][/size]
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[size=3][color=#4b2e31][b]不必擔心，音場既實體且寬廣[/b][/color][/size]
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[size=3][color=#232323][b]在此，讀者們或許會有一個疑慮：聆聽位置距離喇叭那麼近，耳朵所聽到的豈不都是二個喇叭分開來的聲音？絕對不會，您所聽到的將會是喇叭消失無蹤，整個音場在喇叭後面再生的聲音。不過，在此我要請讀者們特別注意：所謂正三角形擺法並不是要您一定將聆聽位置與喇叭擺成正三角形，而是以正三角形為出發點去擺，通常我會傾向聆聽位置離喇叭更近的擺法。換句話說，就是將喇叭擺得更開一些，人離喇叭更近一些，這樣通常可以求得更好的音場。而且，不要擔心音場會小小的。相反的，這種擺法所呈現的音場可能會比您原來的還要大。[/b][/color][/size]
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[size=3][color=#232323][b]就是這麼簡單嗎？花一點小錢讓空間轉變成軟調，然後再以近音場的正三角形擺法擺喇叭，憑這二個動作就可以在小空間裡，用小功率擴大機、小喇叭求得飽滿的中頻與低頻？而且高頻不會刺耳？整體聲音會很平衡？沒錯！甚至您會得到結實龐大、密度比以前還高的音像。至於定位感，無疑將會更好。事實上，我在雜誌社的聆聽室內就只用一對B & W CDM 7喇叭、一部Primare A-20綜合擴大機加一部Sphinx Myth 9 CD唱盤，這樣就得到前面我所說的聲音。[/b][/color][/size]
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[size=3][color=#4b2e31][b]不要當音響冤大頭[/b][/color][/size]
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[size=3][color=#232323][b]長期以來，論壇一直強調聆聽空間以及喇叭擺位的重要性。不過我們也知道許多讀者根本懶得動手去試試看，而寧願花大錢去更換器材或線材。其實我們並不反對您換器材，不過我們認為您應該在換器材之前（之後當然也需要），先試試各種不同的喇叭擺位，它一定會為您帶來不同的聲音。如果喇叭擺位試過，能夠再將自己的硬調空間轉換成軟調（像我所言花小錢就可以做到），這樣聲音一定沒有不好聽的道理。我深信，只要您肯動手去擺喇叭，肯動腦去思考，您的聲音一定會越來越好聽。反之，即使您用了幾百萬的器材，也只是別人背後指指點點的音響冤大頭而已。[/b][/color][/size]
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[[i] 本帖最後由 WongManTaks 於 2008-5-8 15:34 編輯 [/i]]

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